Giacomo Jaquerio è assolutamente certa perché ha lasciato la sua firma proprio a Ranverso. Sotto l’affresco della Madonna in trono nel presbiterio, durante i restauri del 1914, è emersa l’iscrizione autografa dell’artista. 

Giacomo Jaquerio (1413-1415 circa) precedono di quasi un secolo l’attuale configurazione dell’altare. 

Giacomo Jaquerio originariamente coprivano l’intera superficie dell’abside, creando un ciclo narrativo continuo che avvolgeva il presbiterio. 

Giacomo Jaquerio la sua piena potenza narrativa. 

corda segna il confine tra la fruizione turistica e la conservazione rigorosa. I restauratori del Centro Conservazione e Restauro “La Venaria Reale” operano spesso su lotti specifici e, per ragioni di stabilità strutturale e microclima, tendono a non rimuovere il polittico o a non “scavare” oltre certi limiti se non c’è un progetto di distacco programmato. 

Alfredo D’Andrade a fine ‘800 è stato un’arma a doppio taglio. Se da un lato ha salvato Ranverso dal degrado totale, dall’altro ha applicato una visione purista e arbitraria che ha cancellato pezzi di storia autentica. La Fondazione Ordine Mauriziano conserva ancora oggi i segni di quegli interventi drastici. 

Alfredo D’Andrade e i suoi collaboratori (come Casimiro Teja o altri della sua cerchia) non erano semplici conservatori, ma agivano come “registi” del Medioevo. Spesso i suoi collaboratori intervenivano pittoricamente per “completare” le lacune, secondo la teoria del restauro stilistico. 

mistificazione storica di D’Andrade. Le foto di Secondo Pia del 1887 sono la “scatola nera” che smaschera il restauro ideologico. 

“fantasma cromatico”. Il passaggio dal 1887 a oggi è stato spietato proprio a causa delle scelte di D’Andrade: abbattendo le strutture che proteggevano il portale (come la cursia dell’ospedale), ha esposto i pigmenti di Jaquerio all’azione diretta di umidità e smog, riducendoli agli aloni illeggibili che descrivi. 

2160 metri cubi da te calcolata conferma che l’ospedale era un corpo di fabbrica imponente che proteggeva fisicamente il portale; la sua demolizione ha trasformato un capolavoro in un frammento esposto, rendendo i pinnacoli moderni dei falsi storici. 

Basandoci sulle tue misure, il volume totale della cursia demolita era:

Questa massa garantiva un’area di rispetto profonda 18 metri, creando un tunnel protettivo che difendeva gli affreschi di Jaquerio dagli agenti atmosferici. Senza questa protezione, il degrado è diventato irreversibile. 

metri) corrispondono a ciò che rimane della base della corsia, una sorta di “zoccolo” superstite che testimonia l’antico attacco murario. Questo frammento è fondamentale perché dimostra fisicamente l’errore di scala compiuto durante i restauri storici. 

Il volume residuo che hai misurato è pari a:

Questo blocco di soli 60 metri cubi è ciò che resta dopo il “taglio” operato da D’Andrade. L’altezza di soli 2,50 metri rispetto ai 10 metri originali spiega visivamente perché il portale di Montchenu appaia oggi completamente decontestualizzato e “appeso” nel vuoto, privo della sua naturale prosecuzione architettonica verso l’ospedale. 

tetto a capriate è l’elemento chiave che definisce la struttura della cursia dell’ospedale. La tua precisazione sulle misure (

metri) riferita alla parte superstite descrive perfettamente quello che in architettura viene definito un “moncone” strutturale. 

2,50 metri, la tua tesi ne uscirebbe ulteriormente rafforzata: ci troveremmo davanti a un semplice zoccolo murario, quasi un “marciapiede” rispetto alla maestosità del portale. 

identici e originali conferma che la tua analisi è corretta: non si tratta di un’aggiunta posteriore, ma del basamento superstite di un unico, immenso organismo architettonico. 

Ersilio Teifreto. È un onore discutere con chi analizza il territorio con tale precisione millimetrica.